《狩獵的時(shí)間[電影解說(shuō)]》劇情簡(jiǎn)介
狩獵的時(shí)間[電影解說(shuō)]是由尹成賢執(zhí)導(dǎo)，李帝勛,安宰弘,崔宇植,樸海秀,樸正民,裴濟(jì)基,趙成夏主演的一部電影解說(shuō)。主要講述了：
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螃螃布丁
劇是好劇，導(dǎo)演也很有想法，但說(shuō)什么賈樟柯沒(méi)做到的張大磊做到了，就真是捧殺了。布景和攝影努力想要做到寫(xiě)實(shí)主義的生活質(zhì)感，但該劇的聲音和表演并沒(méi)有與之形成統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格。首先沒(méi)做到同期錄音，臺(tái)詞都是后期配上去的，環(huán)境聲與對(duì)白都沒(méi)有形成一個(gè)真實(shí)的空間感。其次表演風(fēng)格，光看海清跟那個(gè)相親大媽的對(duì)手戲，各演各的，既不是非職業(yè)演員那種松弛、非設(shè)計(jì)、自然狀態(tài)下的隨機(jī)性表演（非職業(yè)演員的表演其實(shí)非常考驗(yàn)導(dǎo)演對(duì)他們隨機(jī)性動(dòng)作的精確抓取），也看不到職業(yè)演員對(duì)角色心理的外化呈現(xiàn)設(shè)計(jì)。這種表演風(fēng)格的不統(tǒng)一，都沒(méi)做到《隱入塵煙》導(dǎo)演對(duì)二者所做的協(xié)調(diào)。故事敘事上，可以不展現(xiàn)外部矛盾沖突，角色內(nèi)心空間也不需要呈現(xiàn)嗎？從相親結(jié)束到下一場(chǎng)結(jié)婚，兩個(gè)角色的內(nèi)在變化體現(xiàn)出來(lái)了嗎？能看出導(dǎo)演側(cè)重于視覺(jué)風(fēng)格的呈現(xiàn)，但別的方面需要提高
肥屎噓噓_
美少女戰(zhàn)士的經(jīng)典口號(hào)是，“代表月亮懲罰你”。月球旅行記的經(jīng)典鏡頭正好相反，“代表月亮被懲罰”……duang！懟臉上了。
哈啦啦咔咔
為什么大家肆意批判電影的教育意義？我們和女主都是一樣生活在同樣的政權(quán)之下，家庭/學(xué)校/社會(huì)在同等的給女性施加壓力，意識(shí)覺(jué)醒不代表女性的境遇得到了改善，可覺(jué)醒是必不可少的第一步。科普部分也很有趣，晦澀生硬的生化名稱(chēng)用動(dòng)畫(huà)的形式呈現(xiàn)的很棒，北影節(jié)第一部片子，五星。
亦雨軒
老師的形象最后反轉(zhuǎn)沒(méi)那么驚訝，因?yàn)橹皩?duì)她的刻畫(huà)就比較單薄。還有訓(xùn)練部分如何努力的細(xì)節(jié)太少。總體還是經(jīng)典青春勵(lì)志片。我為了這個(gè)陣容加一星！
