《冬夜呢喃》劇情簡介
冬夜呢喃是由執導，主演的一部短劇。主要講述了：
《冬夜呢喃》相關評論
椰子冰
如何將一座本具有實存的城市拍成“文藝鬼片” 喝了假酒一樣的張律作出的解答是：鬼魅般懸浮在主角身邊窺伺著的攝影機、兩個失魂落魄活在過去的韓國中年男人、一個活在回憶里的迷之前女友(不排除攝影機作為她的幽魂化身存在)、書店冷不防冒出的女孩玩偶、一電梯呼吸沒有聲音的日本人、憑空消失的中日韓語言障礙……莫名其妙中斷的情節像夢境 取消解讀的可能性只展示謎團 取消故事的邏輯性只剖析角色最赤裸的內心 在這半夢半醒間 素丹與日本女孩的一吻也許是唯一的真實可觸的時刻
愛紫一生
“有的書是每年看一遍好幾遍的交情；有的書是看幾行幾頁的交情；也有的書，只是在書店里摸它一下的交情。”/ “游騎失群，無可歸矣。”其實都是在打發時光，只是找自己最滿意的方式。/ “布衣書局”的標志，正是一個人拉著滿滿一平板車的書，奮力向前；勞作、忙碌，卻又始終保持著希望。
能動手就別嘰歪
Nostalgia機制的戀物癖，藝術館僅僅是一個空曠的，等待賦予意義的空間，就像照片周圍純白色的墻壁，也即為何那張形如閃靈的“雙生”照片在影片中成為了一種修辭——實際上它不過是機械影像，以及對于機械影像的移情。 將這種空間的評論投放到兩個人身上，那么就是《夜以繼日》，濱口龍介并沒有用一個懸疑性的故事線牽引起曖昧的主題，卻將之淹沒在日常的戀人絮語之中。 所以，一個“Female Gaze”的皮格馬利翁故事產生了，鳥居麥與亮平作為朝子阿尼姆斯的兩個外化投射。當皮格馬利翁敘事真正完成時，也就是她與她的阿尼姆斯在銀幕中隨面包車的移動漸行漸遠時（這里的運鏡有著它象征意義：朝子的阿尼姆斯從他身上離開。），鳥居麥身上非阿尼姆斯的方面終于開始覺醒，闖入，作為構成沖突的代價。