《隱婚老公帶娃上門(mén)》劇情簡(jiǎn)介
隱婚老公帶娃上門(mén)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《隱婚老公帶娃上門(mén)》相關(guān)評(píng)論
洄游
是普通人的愛(ài)情啊。因家境不如對(duì)方感到自卑而分手；因原生家庭pua自我認(rèn)同太低害怕對(duì)方覺(jué)得自己怪異而分手；因溝通不順暢而分手；因分手過(guò)太多次害怕再分連朋友都做不成而分手；因人生計(jì)劃不同步而分手...所謂認(rèn)識(shí)的辯證前進(jìn)，就是你真的要試過(guò)因各種原因分手和從一次次兩人認(rèn)知不同步而錯(cuò)過(guò)的時(shí)間沉淀中慢慢摸清自己和對(duì)方的所要所想，即所謂‘磨合’。不過(guò)也不是人人有兩位主角這樣的機(jī)遇，有些人錯(cuò)過(guò)一次就一輩子。其實(shí)感覺(jué)這兩人的個(gè)性放一起是屬于‘難磨合’那種組合，但還是那么死心眼認(rèn)定對(duì)方(當(dāng)然也是試過(guò)別人不行的結(jié)果)也真的是人間有情世間有愛(ài)了，在這一點(diǎn)上正常人的愛(ài)情雖然可能多很多雞毛，但也同樣是一種transcendental的體驗(yàn)楽。瑪麗安這娃是真的慘；男主長(zhǎng)得敦厚結(jié)實(shí)，學(xué)習(xí)體育全面發(fā)展，低調(diào)不張揚(yáng)人緣好，簡(jiǎn)直中國(guó)家長(zhǎng)夢(mèng)寐以求省心娃
Meiko@石3
豪宅是具象的階層社會(huì)，儲(chǔ)物柜與鐵門(mén)是壁壘，樓梯就是底層人口攀爬殘殺的動(dòng)機(jī)。敘事曲線非常完美，錯(cuò)落不齊，低高低的走勢(shì)，時(shí)而陡峭時(shí)而平緩，節(jié)奏酣暢，快感淋漓。形式上，打破了主流類型電影敘事時(shí)空的構(gòu)建，主題上，相對(duì)于《燃燒》的溫辣，以更激烈的沖突去碰撞階級(jí)問(wèn)題。由此得見(jiàn)，亞洲兩電影強(qiáng)國(guó)，韓片是世界性的，日本是民族性的，兩種屬性若臻佳境，前者便可以大化小出民族性，后者便可以小見(jiàn)大出世界性，都能立足世界巔峰。而不是一句干癟的“民族的就是世界的”可以概括。BTW，這句話不是魯迅說(shuō)的，但我也不確定是康定斯基還是柴可夫斯基說(shuō)的。扣一分在格局最終沒(méi)能拓展（這里指的不是非要上升表現(xiàn)更廣闊的群像，而是以小見(jiàn)大之味），以及佳構(gòu)段落處理的過(guò)于顯眼。但奉俊昊仍然是我眼中韓導(dǎo)第一，長(zhǎng)年創(chuàng)作水平保持在極高的標(biāo)準(zhǔn)線上。